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张雷的书画,涉笔成趣,主题面广,枝繁叶茂。我试想主要从三个方面给予浅析

热度 1已有 1070 次阅读2010-4-9 17:19 |

(一)宇宙体书法。乍见其名,不言而喻,是书法的前卫。自古书法楷、行、草、隶、篆,现在又一宇宙体。我不管孔老夫子是否揶揄反驳,但我认为是张雷以中国的古体字结合西方的“鬼符涂鸦”新产物。他怀着强烈的对宇宙万物的探究精神,大胆砸碎宇宙,融入了“秦篆”、“汉隶”、“狂草”等太极,看似涂鸦,却抒发了画中主人翁的强烈情感!这种由张雷创立并冠名的宇宙体书法具有“鬼”、“妖”、“符”的特点,与西方的“涂鸦艺术”极为相似。张雷深知中国书法的门户“乱划不是个性”,所以它比西方涂鸦艺术的单调画符更胜一筹。这种似字非字,似画非画,似无序却有序,似西又似中的特异性,却不说本身的宇宙体的“字中画”,更有那宇宙体字一旦与底幕或画面相暄和,一种画中有画的感觉,使人冲破书法结构的单一文字中,解放出来,达到心灵的释放和身体的轻松。所以,张雷的宇宙体书法的特点,破除了西方的迷信,发挥了书法取悦人心的作用。

(二)油画。油画作为一种艺术形式,从西方传入中国时间并不长,400年来经历了由不被理解到理解的坎坷过程。进入21世纪以来,油画在中国已拥有广大的市场。张雷将这一西方的有益于民族传统艺术的丰富滋养,得以运用和发挥,他是中国积极献身于这项事业的艺术家之一。张雷因他创作生命力的丰沛,他既受中国学院派人物徐悲鸿、刘海粟绘画的薰陶,也吸收了西方印象主义、野兽主义的艺术影响,因此很重视感情和个性的

表现,他所心仪的凡高、毕加索等的印象主义的绘画风格,耽于野兽主义感官放纵,利用光线、色彩和线条的反映,比如毕加索的立体主义,在张雷的油画作品中得以充分的发挥和体现。将表现具象的物体本身和表现抽象的结构形态综合起来,使作品避讳呆滞而赋予灵性,彰显着主人翁内心的情绪。在他创作作品中随处可见其借鉴和兼容的气度,他的油画体现了“洋为中用”的东西方艺术精神的完美融合。

(三)国画。张雷的国画,在他的艺术世界里,最为浩瀚璀璨,也最令人疯狂和叹为观止。由于当今社会竞争机制的强化,书画创作的多元化融入,国画能否适应现代文化转型轨道?有人怅惘,有人迷失,甚至否定了国画在现代艺术的重要地位,意欲全盘西化。张雷在危急存亡的关头,另辟蹊径,使其国画异彩纷呈、硕果累累。无可非议他是禀承了老祖宗的经典精华之外,更重要的是他在一遍悲观、急躁、褊狭的气氛中,用一种冷静、宽容、多元的理念,实施了中西两端“并存”。实现了传统和西式的、艺术和价值的不同基点的领悟,对传统自律的自信,对国画命运的前景,敢于抉择判断,敢于实践创新,自觉地成为了领军人物。他在熟练掌握勾勒晕染、自由皴、擦、点、染等大写意的丰富的绘画语汇的同时,更注重运用抽象手法,例如:变形、拼块、夸张、虚化等,运用色彩变化探索一种以鲜明、平涂的手法,运用几何、朦胧形象组合或立体的图像等。从而更善于表达形貌情感的渲染,形成了一种独特、怪诞、新颖、酣畅淋漓的直逼人心的风貌。张雷的国画,所描绘的风景花木,有诗一般的意境,一眼望去,既富古意,又见清新。所创作的人物有血有肉,活灵活现,性格鲜明,动人心魄。

发表评论 评论 (1 个评论)

回复 cjyn010 2012-3-17 13:02
  

facelist doodle 涂鸦板

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